3面的表現
面是印花圖案中最基本的造型手法之一。可分為平涂面、虛實面和裝飾面三大類。
1）平涂面。均勻涂繪，無濃淡變化，視覺上表現為二次元的平面空間，效果較為單純、簡潔，如影繪法、界路留白法等。但一個立體的造型，也可通過多個塊面的組合表達而得以實現。這種以塊面表現立體造型的手法在印花圖案設計中是較為常見的。
2）虛實面。在單色平涂的基礎上，使圖案的塊面表現出由實到虛、由厚到薄、由濃到淡的變化來，具體的表現方法有：
①泥點法：在單色平涂的基礎上由密到疏以泥點銜接推移過渡，密處點子重疊，疏處顆粒分明，疏密過渡均勻。
②燥筆法：也稱枯筆，用相對干且飽和的色筆迅速掃出虛實變化的枯筆效果。用筆要干脆，以不出現交叉的復筆為佳。
③渲染法：把平涂的色塊趁濕用清水筆接染出濃淡漸變的變化效果。
④撇絲法：按紋樣的結構特點從部分平涂的面內延伸，撇出有粗細變化的線，一頭較密集，一頭較稀疏。要求筆路清晰，筆觸之問不交叉。根據筆觸粗細排列疏密的不同，又分為：1）粗撇絲：筆觸與筆觸的間距較疏，虛實的過渡較快，層次轉換不太柔和，多用在小型花的表現上。2）細撇絲：筆觸與筆觸間的排列較密，虛實過渡相對緩和，線條有起伏，有較強的表現力。
3）裝飾面。在平涂的面內部加入各種裝飾元素，來豐富單調的平面。在整體上取得簡潔單純效果的同時，細部也有比較細致耐看的一面。民間剪紙常采用花中套花這種裝飾的面的表現手法。
4）對東西方面的表現手法的借鑒。在面的理解和運用上，東西方也表現出較大的差異，東方習慣于表達對象的陰陽向背的關系，而西方則多習慣以塊面的涂抹作光影立體的表現。
東方藝術的典型代表中國畫中有關面的表現：徐文長的墨牡丹，面的運用上注重用筆及墨色濃淡變化，畫面的表達是物象、意象的高度統一。山水畫中斧劈皴、披麻皴注重于山體、石塊陰陽向背關系的交待。宋人作品對虞美人當陽、斜側、背向三花頭的渲染，對對象本身層次凹凸轉折處精微刻畫；而塞尚的眼里各種物體都只是不同的基本形體的組合，馬蒂斯的畫面強調平面的裝飾效果和筆觸的自由隨意、輕松的表現，較明顯地受東方藝術的啟發。傳統民間藝術中尚有各類表現手法和表現形式值得關注，如剪紙裝飾性的面的處理，無錫紙馬色塊的極其率意的表現，畫像石拓片的黑白反差和虛實變化等。
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